听音室档案2011
最优秀的作品的策展集合来自麻省理工学院的音乐节目 

麻省理工学院管乐团

麻省理工学院管乐团

S的Econd套件在F(op.28,第2号)

运动无。 4“bt365手机dargason幻想曲”
古斯塔夫·霍尔斯特

第二套房f中,1911年组成,是风合奏文献的基石之一。动作四,“bt365手机dargason幻想曲”是基于17世纪英国舞曲。民间旋律 绿袖子 优雅与作曲家的dargason合作。霍尔斯特后重新安排这场运动的弦乐团,作为他的ST的最后一个乐章。保罗的套件。

肖邦

anirudh阿伦'13

夜曲DB大调,作品。 27
运动无。 2
肖邦

由艾默生学者,anirudh阿伦'13,钢琴执行;
生物工程专业。 (麻省理工学院,很多科学 
技术专业的学生也做先进的音乐学习
在温室级艾默生学者计划。)

夜曲DB大调,作品。 27 是两个肖邦在1836年由钢琴独奏件片是基于在一个单一的情绪一个主题和变型的第二个。肖邦的纹饰使用的是在这一块特别引人注目。

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bt365手机艾默生学者计划

珍妮弗·赖'10

丹沙阿根廷,同前。 2
阿尔伯托·希纳斯特拉

艾默生学者珍妮弗·赖'10,钢琴进行

丹沙阿根廷,同前。 2 一组三个的舞蹈由1937年阿尔贝托希纳斯特拉每个舞蹈唤起其和谐,节奏对比情绪由钢琴独奏。一个可以听到的范围辅音和不协调声音和速度非常快,慢节奏的。

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珍妮弗·赖胜罗兹奖学金
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麻省理工学院爵士乐队

罕见
亚当·施瓦茨'10

亚当施瓦茨,钢琴
安德鲁深,中音
安东尼莫雷利,中音
克拉克达文波特,鼓
大卫 - 加西亚,鼓
易卜拉欣巴德尔,低音
肯mcenaney,长号
马蒂·辛格,吉他
迈克尔grinich,钢琴
瑞安明天,男高音
伟阳太阳,奥拓

“难得一开始的一个想法:五音符图案 - ” 12345 AB““用两记图案 - -alternating” - 重复idefinitely:1a2b3a4b5a1b2a3b4a5b(请注意,自从五是奇数和两个甚至,花二该模式笔记重演。)最终,这个想法产生了两种类似但不同 罕见 作品:一个 为乐队,而另一个用于小型爵士乐团。每个工作是一个模式一个很难理解,情绪和计算,是什么使建立在这样一个简单的想法如此醉人主题的解剖“ -  亚当施瓦茨|博学网站

Dizzie Gillespie

麻省理工学院的节日爵士乐团

伯克的作品
吉莱斯皮

弗雷德里克·哈里斯,音乐总监

伯克的作品 是一个典型的,次要蓝调由John伯克斯(晕)的Gillespie从1957组合物。这种布置通过话筒从小睡曼波位移摆动,并设有中音萨克斯和小号。

rambax - Lamine Toure

rambax

tuus
rambax
MIT塞内加尔鼓合奏,分解。 2009年
由图雷拉明导演,麻省理工学院艺术村
和Patricia堂,音乐教授

rambax视频 在麻省理工学院下个世纪召开执行“tuus”。

“tuus”是一个传统的节奏,几百年的历史,在塞内加尔sabar鼓演奏。它是传统发挥到欢迎王公贵族,和重要性的人,因为他们进入房间。 rambax难忘执行“tuus”麻省理工学院的一部分,是下一个世纪召开的mit150庆典将事件推向高潮。  

bt365手机rambax

 

 

 

Gamelan instruments

加麦兰galak蒂卡

轮胎起火,部分5
埃文·齐波林

加麦兰galak蒂卡
由埃文·齐波林执导,凯南的音乐教授沙辛

Balinese gamelan, electric guitars, electric bass & keyboard

The piece combines traditional Balinese techniques with the sounds & rhythms of western music, and is typical of the work Galak Tika does in bringing these two cultures together & fostering new work by Balinese & American composers.

约翰·哈比森,音乐学院教授

钻石腕表
双钢琴曲双杀(2009)
约翰·哈比森作曲家
由罗伯特·莱和雅飞创,钢琴首演
克雷斯吉礼堂,2010年4月30日
 

基于所述unoffi变化官方国歌 美国棒球的,1908年流行歌曲歌曲“带我 出球游戏”  

音乐典故开始与开放和弦,并作为作曲家写道,“运动标题提供了一个沉重的提示,到地面的起源。” 钻石腕表 由普里西拉(凯特)迈里克钻石委托作为送给彼得·戴蒙德,经济学麻省理工学院教授,​​诺贝尔奖得主经济科学退休 - 和棒球迷。

 

运动

1.领先关闭

2。  服用间距

3。  低,中

4。  高,外

5。  在甲板上圈

6。  进行接触

7。  偷基地

8。  钻石发呆

9。  未来的数

10。  摆动的围栏

11。  抚摸着一击

12。  走开

没有实质性暂停打



作曲家的笔记

麻省理工学院的“钻石腕表”很有意思写,一块为某种场合我预想愉快,与珍爱的表演,细心的听众,我已经长大了爱情的位置,即使是它的音响效果,克雷斯吉礼堂。 

在dedicatee,彼得·戴蒙德,是世界上主权的经济学家之一,但他的其他兴趣包括棒球。 我得到约游戏,统计数据,音乐形状规则,框架和预测之间的各种交叉思维,并开始想象了一系列的变化。  

在我喜欢的那种变化的“主题”本身是不是公开说明。 这是巴洛克帕萨卡利亚舞曲的想法:低音和它的和谐才是真正的来源。 巴赫的哥德堡变奏曲和他的小提琴独奏恰空舞曲采用这种方式,一样科雷利的La的Folia。  

我以前写的阴影主题的变化上规模大,小提琴,单簧管和钢琴,并非常简短,在我的第二钢琴奏鸣曲(罗伯特·莱文)。 这个人是那些持续时间约十二分钟之间的某处。 
 

更在麻省理工学院shass新闻

马克·哈维

马克·哈维,讲师在音乐

saxophrenia
马克·哈维作曲家
由Peterħ执行。布卢姆和丹·祖潘
与MIT节日爵士乐团

saxophrenia 由麻省理工学院的节日爵士乐团委托,与麻省理工学院的萨克斯节特邀艺术家乔·洛瓦诺首演于5月10日,2002年在克雷斯吉礼堂。从2010年这个记录是完整的爵士大乐队的修订版。印度音乐的启发在一定程度上,从冥想片移动到旺盛的情绪,从而有足够的空间供玩家即兴的贡献。

麻省理工学院室内合唱团

在柳树
凡妮莎,第二幕

塞缪尔·巴伯
威廉刀,音乐总监

在柳树 从理发的歌剧,一个美丽的二重唱“瓦妮莎。”它于1958年首次公演在纽约大都会歌剧院的故事围绕一个三角恋瓦妮莎之间,她的侄女埃里卡和阿纳托尔,瓦内萨的前情人的儿子。

基里尔·玛堪

基里尔·玛堪,音乐副教授

火冲
基里尔·玛堪作曲家
由克罗诺斯四重奏执行
从 “声音”(TZADIK,2008)

作曲家的笔记
“协作与编舞家本杰明·莱维构思,灵感 火冲 来自探索文化和个人身份的问题的愿望。我们试图探索基于从专制政府和文化的飞行我们家族历史的相似之处。利维的父母是犹太人的波斯谁在20世纪70年代伊斯兰革命期间逃脱伊朗。我的父亲是印度人,但在南非,而他在60年代末移居逃生种族隔离提高。我的外祖父是谁在俄国革命期间逃出俄国犹太人。这被证明是一个无法逾越的困难概念的出发点,这是我们必须智取,以开始创建。

“我们提出了创建材质,无论是音乐和手势,我们是在一些本能的方式吸引,但通常会感到羞愧,因为其简单的和不希望其他人听到或看到的。我把这个想法告诉了心脏。拥抱音乐的引用,我的脑海里时常避免了,我能在某种程度上这是从我的其他最近的音乐截然不同的节奏,旋律和模式重新连接。

“我创造了一块在根本上和我产生共鸣,在其中我的情绪不是由抽象的,其中的重点是随时间的内脏连接上过滤。片尝试诚实地理解身份是如何的困难构造,但在同一时间,以确认表达的文化和家族过去形状意味着连接。”

威廉刀

麻省理工学院室内合唱团

春季仪式
罗地再次唤醒

威廉刀
威廉刀,音乐总监

乔治·吕克特

乔治·吕克特,在音乐的高级讲师

抹布申安普通话
通过执行 乔治·吕克特,沙罗德琴
swapan Chaudhuri和萨米尔·查特吉,塔布拉
nilaswati生产NS 001,2008年

这是很常见的印度古典乐器的艺术家缔结程序带有“dhun”或民间曲调。在这种情况下,乔治·吕克特需要雪兰与拉贾斯坦(普通话)和孟加拉传统的民间曲调混合在他的老师的风格,大师阿里·阿克巴尔·汗。他扮演的传统25三弦,中沙罗德琴,这是能够滑动由于其正与指甲在光滑的金属指板发挥的球场。

麻省理工学院合唱团音乐会

麻省理工学院合唱团音乐会

自由的歌曲,布雷克大合唱
一世。天堂与地狱的婚姻:参数

彼得的孩子,音乐教授
威廉刀,音乐总监

的打开运动 自由的歌:一个布雷克大合唱 is the beginning of William Blake's The Marriage of Heaven and Hell. This is Blake in his most thunderous, prophetic voice: “Rintrah roars & shakes his fires in the burden’d air; / Hungry clouds swag on the deep." The prominent percussion in the music accentuates the dramatic, insistent tone of the poetry, and the imagery is captured through transparent musical allusion depicting the buzzing of bees, the flowing waters of the river and the spring, the creeping serpent. After this apocalyptic 第一乐章, the remainder of the cantata treats Blake's celebration of love and mysticism.

埃伦娜·鲁汉弗

埃伦娜·鲁汉弗,讲师在音乐

发微光 (夹)
埃伦娜·鲁汉弗作曲家
通过metamorphosen执行
从 “metamorphosen”(奥尔巴尼记载,1996年)

埃伦娜·鲁汉弗的 发微光为弦乐团,被委托metamorphosen他们的首演季节。由维瓦尔第的充满活力的弦乐强烈的启发,微光用途模仿对位法为基础。然而,和谐,节奏和形式是利用周期性10注系列,而不是传统的调性结构。标题是指通过弯曲,颤音和纹饰创建的闪闪发光的质感。

故事在麻省理工学院新闻 | 埃伦娜·鲁汉弗网站

视频:用“微光”的舞蹈表演

 

 

麻省理工学院合唱团音乐会

麻省理工学院合唱团音乐会

多纳诺比斯海洋和平 (赐予我们和平)
第一乐章

拉尔夫·沃恩·威廉斯
威廉刀,音乐总监

拉尔夫·沃恩·威廉斯写了这个1936年的大合唱合唱团和管弦乐团与女高音和男中音独唱。六个部分工作从三首诗由惠特曼,几个礼仪文本,以及由约翰·布莱特的反战演讲吸引。

查尔斯shadle

查尔斯shadle,在音乐的高级讲师

elvious里克斯的一分钱民谣
诗R.G. villet
查尔斯shadle作曲家
由MIT室合唱执行,威廉铣刀,导演,
ADA AU,钢琴

作曲家的笔记
“这是R.G. villet的诗的设置‘elvious里克斯的一分钱民谣。’弗利特的写作特定的荣耀就是他描绘19世纪后期的文化精度/ 20世纪初农村得克萨斯州。在诗的语音模式是与第一声音,我听到的,文化是我自己的童年。

“我想知道,如果这样的区域性屈折,个人工作会找到一个性能,当博士。威廉刀,提供与麻省理工学院室内合唱团执行的工作很高兴。最大的发生在克雷斯吉礼堂2005年4月29日。

“在各种音乐素材‘elvious里克斯的一分钱民谣’这个设置唤起诗的时间和地点。在‘阴天’色调和谐和旋律的经常五音形状召回民间和早期的乡村音乐传统。有一个质朴的华尔兹,并参照不断新教赞歌传统的制作,我深深感谢诗人的妻子,安viliet授予的权限来设定这项工作的音乐,比分负有奉献的题词给她。”

Ludwig van Beethoven

麻省理工学院室内乐社会

行板 从Eb大,运风八位。 103(1793)
贝多芬(1770年至1827年)

杨德昌'12,双簧管
劳拉洁具'12,双簧管
克拉克斯顿埃弗雷特'10,单簧管
丽莎丹茨'10,单簧管
埃莉斯麦考'11,喇叭
布里壁“G,牛角
达西旺儿“克,巴松管
本steinhorn '12,大管
牛仔成风,教练

贝多芬在他早期由这八位字节,从1792年至1793年。他从早期compsitional技术是在传统的,而不是他后来知名作品的浪漫风情。这块被计分为2个双簧管,2个单簧管,2角,2个巴松管,并且被划分成四个运动。第二乐章是这里的特色。

马库斯·汤普森,罗伯特河音乐泰勒教授 at MIT

马库斯·汤普森,罗伯特河音乐泰勒教授

突触为中提琴和计算机(1976)
通过执行 马库斯·汤普森,中提琴
巴里·弗科,名誉教授,作曲家
快速节庆音乐|在媒体实验室的机器音乐会
2011年2月5日

突触为中提琴和计算机 (1976年)是第一个主要工作中使用它的图形得分编辑系统和PDP-11机音乐-11语言音频合成来自麻省理工学院的实验音乐工作室出现。作品是献给美国中提琴手马库斯·汤普森。

实时音频处理来临之前的70个年代的构造二十年后, 突触 正视面临整合现场表演的问题中,处理和预录的数字音频,这里的表演必须做保持同步,所有的辛勤工作。这是由提供不规则“跳断”的电子部件辅助点-通常在稍长的中提琴结束笔记-从该表演者熟练在室内音乐可以采取突触样的线索,以保持同步。

突触 已经在华盛顿肯尼迪中心进行,并在澳大利亚阿德莱德艺术节。在1999年,它是用两台电脑,一个给定在麻省理工学院的克雷斯吉礼堂真正的交互式性能音高跟踪和得分跟随而第二反应敏感节奏调整音频,给予独奏所有他曾经梦寐以求的自由表演。这样的表现,但是,是的原始版本的再分期,与呆板70的数字伴奏的范围内表达自己的独奏。

Olivier Messiaen

麻省理工学院室内乐社会

诉louange A L'éternité德热苏斯
四重峰的时间结束(1941)
梅西安(1908年至1992年)

蔡健雅goldhaber '10,小提琴
萨拉rumbley '12,钢琴
斯蒂芬平静'12,大提琴
埃文·齐波林,单簧管,教练

这是从写于1941年的小提琴,钢琴,大提琴,单簧管和梅西安的“四方结束的时候,”八个运动的五分之一。梅西安汲取灵感这块从启示的圣经书。 louange A L'éternité·德热苏斯,或者“赞美耶稣的永恒,“特色的大提琴和钢琴。

埃文·齐波林

埃文·齐波林,凯南·沙辛音乐教授

青蛙的眼睛
埃文·齐波林作曲家
由波士顿现代管弦乐队的项目执行
哈密​​瓜的记录,2006年

“我在某些方面,该相机给了我们一个有点蒙蔽看起来相当信服。我们通过一个孔 - 我们变得有点狭隘视野看待世界。所以我试图扩大它,试图把在多只向前看。当你这样做,观众更拉。所以我得到相当的那个激动。我花了相当长的时间与光学实验,实际上现在我的意图是把他们程,用我的两只眼睛,我想世界,看看它是什么,看看真实的世界。我不看电视了,我看花园,这才是真正的世界,我想,这样的我”要去这样做。”
— 大卫·霍克尼,NPR周末版

作曲家的笔记
“这件作品是由一个特定的青蛙在这样一个夏日的猖獗繁殖力的启发,在特定的池塘上特别热的新英格兰夏季的一天。游泳横跨池塘,水和天空相形见绌,被树木和树叶,一个环形身体能感到自己的渺小和不重要的,但还活着般地。

“事实证明,这是接近frog's眼图:栖息在浅水中一块岩石上,99%的沉浸,只有水位线以上的巨大全景眼中完美的寂静,完美的沉思,耐心,平静,一切。好东西禅,保持凉爽,同时保持绝对的警惕。

“其实他是在努力工作,盯着目不转睛,等待行动和暴力,昆虫的时刻,为食。风景很偶然,据他担心。同时,人与人之间的时候,我们的生活我们针对生活,切割穿过感觉目前,与它相交,忽略它,misapprehending,曲解,这无疑是我们自己的生物必要性。我们追求某种类型的意识,为多层感知,偶尔我们到达那里,但我们似乎内置的主观叙述。我们得赶生存的苍蝇。我个人没有这个问题,但样先生。霍克尼 - 我想看看我的周围,同时还推进故事线。 “

麻省理工学院交响乐团

麻省理工学院交响乐团

第九交响曲。 3在C小调,“器官”
运动无。 2
卡米尔圣桑

克雷斯吉礼堂| 7 2010年5月
亚当ķ。博伊尔,音乐总监

第九交响曲。 3 首先在1886年首演,并圣桑自己执导。添加的器官与传统仪器使得这部交响曲是不同的。专题发展的作文技术可以在整个片被听到。